巨幅油画《父亲》是四川美术学院院长罗中立先生的成名代表作.该画以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情的刻画出了中国农民的典型形象，深深的打动了无数中国人的心.它所激起的不只是观者对老农个人生活方式的思考,更是对整个中化民族这个农业大国的深深思索.站在”父亲”巨大的头像面前,我们会产生一种强烈的视觉冲撞,使我们仿佛看到了他那慈善的目光的逼视,听到了他那沉重的喘息,闻到了他特有的烟味和汗腥味,还有那暴跳的青筋,干裂的嘴唇,渗出的汗珠仅存的一颗牙齿……站在这样一位淳厚而善良的父亲面前,谁又会无动于衷?会产生什么样的感想?这样的作品又会有怎样的社会背景和创作历程呢?下面就和大家一起走近《父亲》,了解一下《父亲》的创作历程！

   《父亲》的创作过程和作者罗中立的生活环境有着极其密切的关系！罗中立出生在重庆的郊区，幼小的记忆里就与农村的山水田野连在一起.那绿茵茵的稻田，那笨重的大水牛，以及大人们忙着种田.妇女们在河边洗衣，小伙伴们下河摸鱼上树掏鸟的一幕幕场景，给他的艺术空间描绘了最初的底色。罗中立的父亲是个业余画家，从小时候起罗中立就在父亲的指导下开始学画，他继承了父亲的一个画板，一打水彩纸，有了最初的艺术创作，但是，真正把学画作为一生的追求还是从初中时代开始的！                                             

罗 中立的中学时代是在重庆的歌乐山度过的！初二的时候罗中立的一幅水彩《雨后春耕》在香港举办的儿童画展上获了优秀奖。当时由中国保卫儿童委员会发给他一本证书和一块钱稿费.这是罗中立第一次得到如此高的奖赏。他激动的说不出话来！从那以后，罗中立抱定了毕生的志向——当一个画家！初三的时候，罗中立顺利考入四川美院附中。进入附中的第二年，学校组织学生去大巴山生活了三个月，这三个月给成长中的罗中立在艺术倾向与选择上奠定基础.也可以说，正是这一次下乡决定了他几十年后能够画出《父亲》这样的力作！

    不久以后文化大革命开始了！罗中立在学校里参加了革命造反，组成了一个“继红”战斗队。他们这个战斗队没有把革命热情放在批斗走资派上，而是按着自己的想法跑到大巴山“长征”了！他们走到一个名叫双层的生产队，在那里与农民一起出工干活！扫地担水学会耕地，最重要的是在那里结识了后来成为《父亲》原型的邓大伯！罗中立就住在邓大伯的家里，邓大伯原先当过红军，是一个经历过许多事情有着一肚子故事的好老头！他们同睡在一铺炕上，每天晚上，罗中立都听邓大伯讲大跃进的事，讲他们当年如何落实农业八字宪法，如何深耕细作——先把地挖个足有一人深的大洞，这是深耕！然后把马铃薯和肥料统统施进去，以为秋后就可以长出一个特大的马铃薯足够整个生产队吃上一年……!邓大伯讲农民的苦，也讲农民的乐，有热情，也很愚昧！这些连同邓大伯满脸的皱纹都深深的印在罗中立的脑子里。这些也都在后来的《父亲》里得到了体现！

    罗中立在大巴山呆了两回，对农民产生了迷恋之心，对农民有了再发现，也从一种生活太度转向了另一种生活态度。所以，他1968年毕业后主动要求到大巴山去在那里呆了整整10年，直到1977年才考上四川美院！

    真正成为罗中立创作《父亲》的爆发点的是1975年除夕之夜他看到的一件小事.

    重庆城里有许多厕所是由农村生产队承包下来的！那时经常能听到走街串巷的农民高声吆喝大粪换钱！罗中立家附近的一个厕所也被农民包走了！为了保护粪便不被人偷走，农民就在那搭建了一个棚子，派人昼夜坚守。这一天，罗中立去厕所，一眼就看到了那个守粪的农民——他用农民特有的姿态将扁担竖在粪池的墙上,身体靠在上面,双手放在袖里,神情麻木呆滞.默默地叼着一支旱烟,一直到晚上他都呆在那里.不同的只是变换各种姿势.除夕欢乐的夜晚降临了,周围的平房高楼一齐放出温暖的灯火!欢乐,音乐,鞭炮夹杂着猜拳行令的叫喊响成一片,这位离家守粪的农民像一个被遗忘的人,他呆滞麻木的神态与周围的环境形成了强烈的对比,他也有家,已经快要过年了他不想回家么?儿女还在盼着他回家团聚!此时此刻他在想些什么?在昏暗的灯光下,朦胧的夜色里，纷飞的雨雪中,罗中立发现他的脸上好像充满了期待，期待这个粪池快快满起来，期待着大粪快快变成金黄色的粮食，期待着明年的好日子……就这样，一个质朴的农民形象摄入罗中立的脑海中，成为他创作的一个原生物、爆发点！

    油画很快就创作出来了！开始画的名字是:粒粒皆辛苦,后来一位老师提议改成<<我的父亲>>,最后吴冠中大师为之定名为<父亲>至此,一幅在中国享有盛誉,在画坛曾经轰动一时的写实巨作<<父亲>>诞生了!