中国画有悠久的历史，这无疑是我们整个民族文化传统中一笔珍贵的精神财富。但是从另外一个角度来说，正因为悠久，在演变的过程中，往往就出现一些定性的问题，形成种种丧失生命活力的程式，让每一位有志于创造的中国画家举步维艰。而从近百年中国画所走过的路向来看，更多激进的画家总是以借助西方的一些艺术观念和绘画手段来改造中国画，给人感官上的耳目一新。但是站在中国画自身的文化立场，据实而言，能够另辟蹊径的空间已经非常狭窄。而于志学没有借助任何西方的东西，单凭借自己的才智和勤奋就创造了一个全新的绘画样式，丰富了中国画的传统，填补了绘画史上没有冰雪山水画的空白。

  冰雪山水画的创立填补了传统雪景画不能直接画雪更不能画冰的空白，改变了历史上塞外冰雪风光不入画的局面。于志学以他的创造性思维赋予了冰雪新的生命力和表现力，创造一种被世界接受的全人类艺术语言。于志学创造的冰雪山水画，不仅为中国画增添了新的因素，更重要的是他还赋予了冰雪一种文化意义及美学内涵。在于志学眼中，北国的冰雪不是严酷、恐怖、灾难和死亡的象征，而是大自然馈赠给人类的宝贵财富，冰雪与人的关系不是对立的，是一种亲情与和谐，冰雪美学是一种冷逸、高雅之美、冰雪文化是北方文化的重要组成。

现为中国美术家协会理事、全国政协委员、黑龙江省画院名誉院长的于志学，1935年出生于黑龙江省肇东县一个贫苦的农民家庭。塞北的严寒和博大铸造了他吃苦耐劳、无私无畏、襟怀宽广和勇往直前的品格。塞北的冰雪，孕育和缔造了冰雪山水画：北国大自然的母亲，哺育和成就了这位冰雪画派的带头人。

于志学先生的成功不是偶然的，他的成功历程无疑给后辈学子带来非常有益的启迪。于先生在接受采访时谈到，自己之所以成功，最关键的选择是从小就给自己立下志向，当一名画家。小时候家里很穷，他有席匠的手艺，养家糊口不成问题。父亲劝他安心作个席匠，于志学却只身来到哈尔滨一所私立美术学校学习。没有生活费，他就去马路上帮人“拉小套”，一次只挣五分钱；晚上在火车站栖息，经常被人当成流浪汉赶出去。于志学始终顽强地坚持着。后来，同学看他艰难，就带他去搞广告、牌匾、装潢工作，收入相当可观。于志学说，如果我的意志稍微薄弱一点，就不会有今天。试想，一个农村孩子初到大城市就找到了赚钱的方式，而无论是自己还是家人，都非常需要钱。可我牢牢把握住一点，我的理想就是当画家，赚钱只是为了生存。所以只要赚够基本生活费，我就关起门来一心作画，不再接任何活。为成为画家，我经历了太多的苦难。现在回头想来，苦难是人生的财富，它使强者更强，智者更智。

“一个人的生命是应当这样度过：当他回首忆往事的时候，他不因虚度年华而悔恨，也不因碌碌无为而羞愧。”奥斯特洛夫斯基这句座右铭于志学中学的时候就熟知的，进入古稀之年的他仍将这句话铭刻在心。在于先生的一生经历中，为追求理想遭遇了多种磨难和坎坷，保尔·科察金是让他屹立不倒的精神支柱。在近五十年的艺术生涯中，浩瀚的北疆以博大的胸襟熔铸了于志学这位北方骄子的魂魄与风骨。无论是他的冰雪山水画还是他的人物画，都以一种雄健、浑厚的画风和炽热的情怀向祖国和人民展示了他对北疆沃土的挚爱和人文精神的观照。白银世界无比美丽，一个有为的画家耕耘在这个世界里， 他的绘画艺术必将日新月异。